Moderato Cantabile

2009-12-30T12:52:00.003Z

R.I.P.

Intuia esta possibilidade: o dia em que me dou conta de que nunca deveria ter começado um blog...

2009-10-19T09:27:00.002+01:00

2009-08-24T09:47:00.000+01:00

Lição nº3

être gauche: sempre no mal-dito (o) mal entendido.

2009-08-23T23:42:00.004+01:00

O inabsorvível pela alma

"Depois, reagindo, meditei que tudo o que eu escrevia tinha o mesmo carácter do acto privado e vergonhoso, e que a diferença entre os dejectos do corpo e os do espírito estava apenas em que aqueles eram a sujeição física e malcheirosa de existir-se dia-a-dia, mas algo que não tinha sentido em si, enquanto os do espírito eram a sublimação de fezes mentais, a transformação do inabsorvível pela experiência da alma, em refinamento de experiência noutro plano."

Jorge de Sena

Sinais de Fogo

2009-07-27T22:41:00.000+01:00

2009-07-27T20:19:00.002+01:00

Inércia e Atrito (ou o Princípio da Incerteza)

A lei da inércia diz que todo o corpo permanece parado ou em movimento rectilíneo se nenhuma força externa actuar sobre ele. Por outro lado, sabemos que só se pode travar pela acção do atrito - o atrito é já força. Curioso é imaginar que o estar parado coincide, na inércia, com o movimentar-se em linha recta.
Em suma: a inércia, no movimento, é um andar para a frente, sempre para a frente sem hesitação, isto é, sem desvio – movimento do certo, da certeza de estarmos na direcção recta. O atrito torna-se, por sua vez, a possibilidade de travar esse movimento, elemento de desaceleração e de paragem; seria, por assim dizer, o princípio da incerteza ou a pedra no sapato.
Porém, não se pode viver nem no movimento da inteira certeza - no movimento recto - nem na permanente paragem - no atrito. Já se disse, de algum modo, na lei de Newton, de onde nos vem a errância, feita de movimentos por vezes incertos. O desvio não resulta nem da inércia (imobilidade ou direcção recta) nem do atrito (travão), resultando antes de outras forças, forças inesperadas: uma aragem, uma onda, um tremor. Estas forças impelem-nos para o movimento de desvio quando se quer instalar a certeza inabalável, e o que delas retiramos são as alegrias dos encontros e o espanto da descoberta.

2009-07-07T20:48:00.002+01:00

2009-07-02T12:34:00.008+01:00

Vidro estilhaçado

Estilhaçar um vidro, isto é, fazer outra coisa de uma superfície lisa.

Uma teia cresce da respiração entre pedaços de matéria. É feita de vazio, da interrupção.

Pode-se ficar fascinado durante horas por essa espécie de milagre. Somos o animal capturado.

O que espanta é a transparência de lago atravessada por linhas de violência. Vestígio do embate entre dois corpos.

Todo o encontro é violento. Todo o encontro pressupõe a criação de teias inexplicáveis feitas de linhas de ar. Essa teia é o que assegura o acontecimento.

O estilhaçamento do vidro equivale a encontrar novas paísagens, à maneira de um caleidoscópio.

2009-07-01T00:12:00.002+01:00

O poema ensina a cair

O poema ensina a cair
sobre os vários solos
desde perder o chão repentino sob os pés
como se perde os sentidos numa
queda de amor, ao encontro
do cabo onde a terra abate e
a fecunda ausência excede

até à queda vinda
da lenta volúpia de cair,
quando a face atinge o solo
numa curva delgada subtil
uma vénia a ninguém de especial
ou especialmente a nós uma homenagem
póstuma.

Luiza Neto Jorge

2009-06-30T21:31:00.002+01:00

Pina Bausch

Por coincidência, ainda ontem tinha estado a conversar com o Ricardo sobre ela. E como consequência disso, hoje, pela manhã, estive a rever algumas coisas no youtube...

2009-06-29T23:29:00.006+01:00

A Lição II

Essa experiência sem nome de olhar para o rosto da pessoa amada, enquanto dorme, e reconhecer a sua inesgotabilidade.

(As Lições são uma colecção)

2009-06-28T21:43:00.006+01:00

O lançamento

A criança experimenta o redondo da bola. As mãos alargam-se e a superfície do objecto é, naquele instante preciso, a matéria expressiva de todo o mundo

- a criança tacteia.

Depois, para que o exercício se desenvolva, deve lançar a bola. Na gravidade, na inércia e no atrito, os corpos resolvem-se num encontro amoroso.

Toda a criança é um arco ou uma mola, contraindo-se e descontraindo-se, respiração do impulso dado à bola em direcção à parede ou no sentido de duas mãos que devolvem o movimento.

Os jogos são feitos desta concentração sobre qualquer objecto mágico que nos leva consigo: por instantes, somos a bola, o berlinde, a bicicleta, a peça das damas, a flauta, o livro.

Depois é preciso o intervalo.

Quando a criança recebe a bola é outra coisa que recebe: encontra esse fio que os faz relação; já não mais sujeito/objecto. Criança-bola é todo um acontecimento.

2009-06-26T01:30:00.004+01:00

Caro X,

Hoje, na aula, caiu-me uma pestana na folha do caderno.
Só conseguia pensar nesse intervalo, na respiração, de que falavas no teu texto (os parênteses são uma respiração em forma de pestana ou caem das pestanas de quem escreve, não é?).
Não consegui sacudi-la. Fiz um pequeno envelope e guardei-a.
Olhei agora mesmo para essa pestana, fiquei espantada com a sua fragilidade e por a não ter perdido. Acho que te vou oferecer o envelope com a vírgula ou o parêntese.

Beijinhos,
E.

2009-06-21T23:56:00.004+01:00

Exercício nº2

Cactos são
eclipses na extensão
do deserto crescem
como casas
entre
espinhos suas flores
raras
enlouquecem
a beleza
pétalas de nunca

2009-06-20T03:30:00.003+01:00

A Lição

1. Chegar ao ponto em que se fica bêbedo com água fresca.

2009-06-19T22:35:00.005+01:00

Pinóquio - Jorge Molder
(Uma pequena nota)

Na história de Pinóquio, o boneco, o duplo de madeira, torna-se carne. Na nova série de Jorge Molder, que toma para si o título do conto e da personagem (havendo nisto já encorporação), não podemos compreender qual a metamorfose: torna-se, pois, o homem boneco, escultura ou estatuária ou a escultura torna-se homem?
Temas como a máscara e o duplo são evidentes. Porém, parece-me haver aqui qualquer coisa que não se limita à ideia de uma realidade encoberta ou falsificada. Estamos em presença, a meu ver, de uma afirmação: a diluição dos contornos, o esbatimento das fronteiras, entre o que estabelecemos como a realidade do mundo e a arte (como simulacro da primeira). Não há simulacro. Revela-se um encontro: a mão mistura-se, faz-se, acontece, é simultânea, está no gesso que molda. Da mesma forma, o rosto participa da máscara e a máscara do rosto; a pele está marcada pela película da matéria que se trabalha (pó da pedra, barro, terra, tinta) e a matéria é marcada pela película e pela textura da pele (importante: isto não deve ser confundido com a tese que diz que a arte é autobiográfica, representação da vida de alguém).

Os nossos olhos devem, pois, demorar-se nas imagens. Deste modo, como dizia Goethe, cria-se em nós um novo órgão. Sofremos, no e com o olhar, mutações.

(Pequena nota: pequeno texto, felizmente, incompleto)

2009-06-17T00:09:00.005+01:00

Exemplos do que encontro no meu trabalho.
- Maravilhosos encontros!

"O gado anda a pensar nos campos."

"O feno é a ponta da erva."

"Movimentos e posições: ir, andar, descer, subir, cair, deitar, sonhar."

"Amarelo: marmelos maduros. Encarnado: o lápis."

"Meia-noite e meia hora é a meia hora da noite. Meio-dia e meia hora é a meia hora do dia."

Nota: E dois maravilhosos poemas - o primeiro poema é constituído apenas por nomes próprios (os nomes dos amigos) e o segundo por nomes de cidades (as cidades por onde o senhor passou ao longo da vida)!

2009-06-16T23:40:00.002+01:00

" O que saberás de mim é a sombra da flecha que se fincou no alvo"

Clarice Lispector

(Descoberta no filme "Estados do Amor" de Ynaie Dawson)

2009-06-09T11:09:00.006+01:00

Ouvir intensidades no ponto mínimo.

A voz é uma onda entre ondas, mas alastra como mancha.
A voz dilata-se na cabeça dos que a ouvem - os manchados.
Fica-se, pois, doente:

tocado, como se diz do fruto.

2009-06-02T00:10:00.001+01:00

Chapéus

2009-06-01T23:26:00.005+01:00

Movimento de-parar

- O cansaço é a redescoberta da gravidade - corpo pedindo terra.

- Não se deve empurrar o cansaço - apenas deixá-lo cair.

- À sua sombra, inventar a inédita maçã.

- É uma maneira de estar a sós, pensando a carne sobre os ossos.

2009-05-28T03:28:00.003+01:00

Aprendizagens 2

1. Alegra-me o cheiro da manhã.

2. Da mão aprendo o ritmo.

3. É o vento que me arrefece.

4. A pedra dá-me concretização.

5. Sonho à noite.

2009-05-25T19:49:00.008+01:00

(Exercício nº1)

Cobra

É tempo da mu-
dança.
Da rápida contorção ver-
de
deslizar amarelo
e amarelo cair
na loucura:
vermelho. O rasto
em movimento de acordeão.
Aqui jaz

minha casca de pele
- leve folha caída.

2009-05-24T20:41:00.003+01:00

Gosto tanto deste Sr.!

2009-05-22T02:44:00.001+01:00

Graças ao Ricardo:

2009-05-21T12:53:00.002+01:00

Aprendizagens:

1. Com Antonioni aprendo a escutar os lugares.

2. Com A. Lapa sei olhar para as janelas.

3. É Klee que me obriga a saber as linhas.

4. Bob Dylan ensina-me a andar de comboio.

5. Blanchot a entender o silêncio.

2009-05-19T00:59:00.003+01:00

Não pode imaginar o terror que é perder o tempo, vê-lo sumir-se. Nem compreende toda a minha indignação.
Espanta-se quando mordo, enlouquecida pela febre...
Terrível, sim. Fora dos eixos.

Antes assim.

2009-05-17T01:23:00.002+01:00

A meio da noite, acordei com esta frase:

"Há coisas pelas quais não peço desculpa, como a curva exacta deste ombro".
Escrevi-a e acrescentei:
"... como a curva exacta deste ombro, o sono, a espera, a mesa quente ou os sapatos gastos". Voltei a adormecer.

2009-05-13T02:55:00.001+01:00

2009-05-11T18:50:00.008+01:00

Era um balão-laranja.
Um rasto de infância pelo movimento da divagação.

Perguntei-lhe o que queria isso dizer. Respondeu que não queria dizer nada. Só que a noite, em torno, tinha crescido, não sabia porquê, e teve a sensação de que alguma coisa estava esquecida.

2009-05-09T01:53:00.003+01:00

Espanto-me com Chillida. Superfícies delicadas. Ouvi alguém dizer: "Um quase nada".

2009-05-09T01:14:00.003+01:00

Foi quase assim:

2009-05-08T02:16:00.004+01:00

A composição

Compôs um floral a partir da mistura de essências.

Muitos vermelhos, um azul e outro violeta: raízes, gorge e cabeça.

Disse-me: "Que lindo este floral!". Sorri. Não sabia o que achava lindo - o conjunto de cores ou as flores escolhidas? As duas coisas, pensei.

No fundo, só queria acabar com a ansiedade, com esta angústia que, por vezes, me assalta.

- Quantas?

- Quatro gotas de cada vez, debaixo ou sobre a língua.

Em casa experimento debaixo e sobre. A língua estremece.

Resolvi: "Vou escrever perfume". Fiquei melhor.

2009-05-06T20:08:00.007+01:00

Pequenos problemas do dia-a-dia (ou, irritada e farta de ver kitsch passar por arte de vanguarda... Preciso de ler Adorno, Broch e Greenberg!):

O que fazer quando se percebe que o Kitsch é lei?

[O kitsch é uma das maiores ditaduras (lobo com pele de cordeiro)...]

Como fazer perceptível a fronteira entre a vanguarda e o kitsch?

Outros problemas:

Como fugir à lógica do Curriculum Vitae?

Como escapar às palmadinhas nas costas?

Como corromper as matemáticas da carreira e do sucesso?

2009-05-05T00:52:00.001+01:00

Foi um belo fim de tarde.

2009-05-04T01:31:00.002+01:00

" Perante um candeeiro, diz:

«É um candeeiro, é O candeeiro.» E basta.

Esta rápida constatação ilumina o pintor. O candeeiro. No papel, irá existir com ingénua nudez.

Que respeito pelos objectos. Cada um tem beleza própria porque é «único», possui o insubstituível.

Mas não se trata de arte social, a arte de Giacometti, só por ele estabelecer laços sociais entre objectos - o homem e as suas secreções -, será antes uma arte de vagabundos superiores, a tal ponto puros que apenas o reconhecimento da solidão de cada ser e de cada objecto os uniria. «Estou só, parece dizer-nos o objecto, cativo de uma necessidade contra a qual nada podeis. Se não fosse o que sou, seria indestrutível. Sendo o que sou, e sem reservas, a minha solidão reconhece a vossa.»"

Jean Genet

O estúdio de Alberto Giacometti

2009-05-02T12:35:00.007+01:00

- Compaixão, estar na paixão com, toda a desmesura e todo o risco.

Já não há objectos. Tornamo-nos.

Em paixão-com a formiga, o entendimento do peso.

Em paixão-com a porta, o jogo da roda ao invés da lua .

Em paixão-com o copo na mesa, aberto à sede.

Em paixão-com a mulher que passa, une passante.

Em paixão-com a casa giratória de Klee, pensamento linha de fuga.

Estar canção de todos os Faustos.

Estremecer, chuva oblíqua em Nadir - hoje sinto quadrado, vermelho, círculo...

Fazer-me esse banco de jardim ou a teia da aranha.

...

2009-05-02T03:42:00.001+01:00

2009-05-01T13:12:00.007+01:00

- Ele diz que o canto do pássaro é uma forma de habitar a terra, mas num movimento descentrado e louco.

- Como a criança que se baloiça e nisso encontra momentaneamente a sua morada.

- Ou, se ciclista, criança-bicicleta.

- Eis que se abandona a bicicleta e se é atraído por um berlinde. Criança-berlinde, berlinde gota verde na mão, berlinde concentração do atirar-se para o solo.

- A criança canta e sente nesse berlinde parte do canto da ave.

- Mas o pássaro é afectado pelo canto da criança e assim outro se faz ou, melhor, acontece.

- Dupla deslocação.

2009-04-29T16:15:00.004+01:00

Enquanto escrevo, o apelo do navio circula-me no sangue. Penso, inventada concentração: algumas folhas, a chávena do café, um carro que passa, a toalha verde e branca, odores de tarde, as vozes dos vizinhos, o navio, a mão agitada como um animal.

2009-04-29T13:31:00.002+01:00

Ponge, Ponge e mais Ponge!

"A LARANJA

Como na esponja há na laranja uma aspiração a retomar a forma depois de ter sofrido a prova da expressão. Mas enquanto a esponja o consegue sempre, a laranja nunca: porque as suas células estoiraram, os seus tecidos rasgaram-se. Enquanto só a casca se restabeleceu languidamente na sua forma, graças à sua elasticidade, um líquido de âmbar derramou-se, acompanhado por um frescor e perfume suave, é certo, - mas muitas vezes também pela consciência amarga de uma expulsão prematura de caroços.

(...)"

Tradução de Manuel Gusmão

2009-04-28T17:30:00.004+01:00

- Por exemplo, crês que daqui a poucos minutos chegarás a casa e comerás uma maçã. Nada é mais loucamente inventivo do que essa imagem atravessando o teu espírito, gravítica para o corpo que dela retira parte de sua lógica.

2009-04-27T21:17:00.004+01:00

Frases que ressoam:

"Há uma matemática intuitiva nas obras.

(...) A intuição das leis não se compreende.

(...) Hoje, sinto círculo.

(...)Sentia quadrado, círculo. Havia uma consonância. Criava uma sensação.

(...) A lei é inapreensível. Cada trabalho tem a sua lei. Há um emaranhado de formas que se conjuga.

(...) E, claro, é preciso ser um doente do espírito para sentir estas coisas.

(Etc...)"

Nadir Afonso

2009-04-27T14:08:00.002+01:00

Conferência proferida por Nadir Afonso: “Da intuição artística ao raciocínio estético”.

Hoje, Auditório 1, às 17h30, na Faculdade de Ciências Sociais e Humanas da Univ. Nova de Lisboa.

2009-04-27T00:59:00.004+01:00

As capelas inacabadas ou imperfeitas.
- Foram pensadas para cumprirem a função de túmulo. Nunca foram terminadas. Seriam casa mortuária, mas são sem conclusão -
*
Inacabadas ou imperfeitas são atributos e já nome. Estas qualidades, nomeadoras, são paradoxais uma vez que marcam uma falha ou mesmo um vazio. Podemos dizer que não atribuem, apontam para a fractura no acto da atribuição, na medida em que tudo o que exprimem é a falta. As qualidades assinaladas na nomeação não são as da simples insuficiência, nem defeitos que tornassem visível a imperfeição, aponta-se antes para uma espécie de vazio que se faz reconhecível enquanto tal.
*
As capelas, poder-se-á dizer, são o que são, estão aí como corpo perceptível, e, no entanto, há qualquer coisa que falta ou resta. Mas que vazio é este que se anuncia como resto para sempre escondido dos nossos olhos, que dom ou segredo? A perturbadora visão que delas podemos extrair: uma promessa que se dá apenas como promessa e que nisso resgata toda a nossa atenção.
*
Assombra-me sempre o sentimento de que a sua perfeição está nesse vazio, nisso que pensamos como falha e inacabamento. A ausência de tecto é a grande perplexidade, buraco inesperado por onde nos é revelado o céu (e mesmo a terra). Entramos e a cúpula dá-se nas cores azul, cinza, branco, rosa, nesse vento ou luz ou chuva, naquilo que toca o nosso rosto. O solo e todo o trabalho escultórico vão sendo invadidos por indícios de líquenes, musgos e ervas daninhas; a luz bate na pedra e revela a poeira, restos de casca e pele. O magnânime das capelas é a sua permeabilidade simultaneamente calculada e imprevista.

Durante alguns instantes, a falha pede-nos silêncio. Porque nos invade o entendimento da inquietante estranheza desse lugar ou o rumor das pedras e dos séculos, para sempre familiares e estranhas, como de resto deveria ser toda experiência: a intrigante alteridade do que não nos é totalmente alheio e ainda assim ou por isso mesmo deixa a sua marca.

(O texto original é mais extenso. Ficam aqui estes apontamentos.)

2009-04-25T14:03:00.002+01:00

E porque é o tal dia, faz-se necessária esta linha de fuga.

2009-04-25T12:52:00.005+01:00

Uma maratona de filmes, ontem, na Trama. Selecção e apresentação da maravilhosa Rita Miranda. Recomendo qualquer um deles:

1. Notre Musique (2004) - Jean-Luc Godard

2. La Captive (2000) - Chantal Akerman

3. The State of Things (1982) - Wim Wenders

Para o mês há mais!

2009-04-24T19:57:00.003+01:00

Arte da Fuga - Bach

Dias da Música 2009 no CCB.
"A herança de Bach"
De 24 a 26 de Abril.

2009-04-24T18:32:00.004+01:00

Sempre gostei da velhice, nas coisas e nas pessoas. Gosto de olhar uma parede com as marcas do tempo, manchas e camadas de tinta ou uma mesa com a opacidade dos que nela se debruçaram. A velhice não se confunde com a degração, pelo menos, não para mim. É esse ser no mundo (que vejo nas cores e texturas) que me atrai. As rugas de duas mãos deixam-me absorvida , entendo o sol e as gotas de chuva que ali tocaram, compreendo nelas uma sabedoria do mundo: as vezes que tocaram paredes e ervas, a forma como se abriram e fecharam, a gestualidade por dentro dos dias,.
A mulher mais bela que vi: estava sentada na estação de comboios, passou essa saia preta e pendendo da mão rugosa uma cesta de vime plena de malmequeres.

2009-04-24T12:55:00.001+01:00

2009-04-23T01:50:00.015+01:00

Dizíveis e Visíveis

1. Pensar na hipótese da criação, a partir da leitura, de cidades, lugares ou cartografias, pela instituição de vizinhanças, famílias (ou, nas palavras de Goethe, de afinidades electivas: a constituição de um mapa, pela afinidade).

2. Pensar na questão do ver na sua relação com a linguagem, isto é, a constituição de espaços, tempos e pessoas, em nós, através de imagens das mais diversas narrativas - o literário como visibilidade.

3. Pensar na possibilidade da alteração do ponto de vista (mesmo em relação à própria noção de ponto de vista), da alteração do olhar.

Estes são os meus exercícios de aproximação ao tema lançado, esta noite, na trama: a literatura e o lugar (cidade, bairro, rua, etc) ou o mapa.

1a. Sobre a criação de uma cartografia pelas afinidades electivas: temos uma família, que constituímos ou construímos a partir das correspondências (ou das afinidades). Uns fazem-se presentes. Não conseguimos evitar, já estão connosco muito antes de dizermos sim. Outros aprendemos a amar - vamos na sua direcção, para os ouvir (embora, nem sempre esse trabalho de procura dê resultado). A constituição desse mapa não se liga, portanto, ao simples prazer, mas à escuta, à sua possibilidade.

2a. e 3a. Este fim-de-semana passei bastante tempo, em vários museus, a olhar, com atenção, até ficar com os olhos a arder, um grande número de telas e esculturas. Quando saí do último museu, as pessoas pareceram-me esculturas e as paredes dos edíficios (e mesmo o passeio) superfícies de telas. O meu olhar estava diferente. Para mim a literatura faz o mesmo, mas os seus efeitos não têm que ver tanto com o olhar as superfícies e os corpos (embora, isso possa igualmente acontecer). Há relação com imagens, porém, outro tipo de imagens: as invisíveis. É que ler (ou ouvir uma história/narrativa - é óbvio que é, também, com isto que Calvino trabalha e joga em As Cidades Invisíveis) é quase como alucinar. Vê-se o que não se vê; o que não nos é dado a ver, sendo que percebemos na palavra uma dádiva para a visão. A literatura aponta para uma invisibilidade, que, de modo muito particular, sabemos ou tornamos visível. Nesse sentido, vemos mais.

(É um pequeno esquema. Aguardo propostas, para possível desenvolvimento.)

2009-04-17T01:53:00.005+01:00

Hoje, dizia que não cabia em mim (de contente) por ir, amanhã, a Madrid, ver a retrospectiva de Francis Bacon. Dei comigo a examinar esta frase. É curioso usar a expressão porque sempre me pareceu que as imagens de Bacon têm precisamente qualquer coisa desta desmedida - é como se estas figuras não coubessem em si. Parecem furtar-se ao olhar, como se não se deixassem resumir numa forma, numa conclusão e disparassem em várias direcções ou escorregassem da tela, derretessem diante de nós.

Excedemo-nos com elas, porque elas levam os nossos olhos a outras regiões do olhar.

2009-04-15T21:35:00.002+01:00

"Homem tinha árvore no pulmão".

Enquanto vamos vulgarizando a metáfora da floresta amazónica como pulmão do mundo, abetos vão fazendo de pulmões o seu solo materno. Isto para não dizer que a planta se torna, literalmente, pulmão do homem, parte de sua carne.

2009-04-15T02:10:00.001+01:00

A Arte do Piano

2009-04-15T00:00:00.006+01:00

Situação: renovação do B.I., pedem-me uma assinatura e depois outra "igual à primeira".
Situação anómala: o funcionário examina letra por letra esta segunda assinatura comparando-a à precedente. Depois de chegar à conclusão de que não é ou não está igual, pede-me que assine de novo: desta vez que faça igual à primeira (o tom sublinha o imperativo; assalta-me também este pensamento: ainda que repetindo a frase, o homem já não diz o mesmo)! Começo a sentir o peso da minha tarefa, a importância de não falhar a cópia, o determinante da letra mais curta ou mais comprida para a confirmação mesmo da minha identidade... Com o nervosismo faço um "L" com o desenho mais agudo e os "R" mais abertos. O funcionário examina atentamente e percebe a descoincidência. Encolhe os ombros face à minha incompetência. É benevolente e aceita as assinaturas desiguais. Lembro-me, então, da tese derridariana: a assinatura precisa de ser única e, simultaneamente, repetível, para se tornar reconhecível enquanto marca singular, isto é, para valer como prova. É reconhecida porque me comprometo a refazê-la de cada vez que me seja pedido que o faça. Este é o estranho paradoxo: uma singularidade que, de alguma forma, tem de prometer a sua repetição.

O burocrata não percebe, no entanto, que cada assinatura é a abertura ao acontecimento. No decorrer de uma repetição há sempre a possibilidade do inesperado, da anomalia, do fora de série. O desvio é aquilo que permite à assinatura constituir-se assinatura.

Repetível, quando requerida, trai-se. Traio de cada vez o meu nome no meu nome em meu nome e essa é também a minha terrível alegria: a minha assinatura.

2009-04-14T00:15:00.001+01:00

I., de cinco anos, diz-me que foi à praia e que fez um castelo-pegada.

2009-04-02T01:51:00.003+01:00

No dia das mentiras, resolvi ir ao Teatro... Ainda em exibição, até Domingo.

2009-03-31T20:22:00.005+01:00

Para a Emi, por todas as manhãs do mundo e por todos os passos de dança.

2009-03-31T16:39:00.003+01:00

Pergunta a I. de cinco anos:
- E onde estás tu no desenho?
- Eu? Eu sou o desenho.

2009-03-31T13:13:00.002+01:00

Para quem se interessa por cinema:

www.festadocinemaitaliano.com

2009-03-31T12:54:00.005+01:00

"Mas a literatura segue a via inversa, e não se afirma senão descobrindo sob as aparentes pessoas a potência de um impessoal que de modo nenhum é uma generalidade, mas uma singularidade ao mais alto nível: um homem, uma mulher, um animal, um ventre, uma criança..."

Deleuze

2007-01-06T17:49:00.002Z

Num ponto
preciso alguém
diz o nosso nome
e o imprime
nas árvores
- que cresça

irreparável